文汇专访·文化艺术奖毕生建树奖｜陈薪伊：用“巨东谈主戏剧”考研人命

“最佳的作息是日出而作。”尽管执导了150多部舞台剧、获取“第八届上海文化艺术奖毕生建树奖”，行将88岁的陈薪伊仍保握高强度的职责节律，她习尚于每天早起，从黎明写稿至中午。她的书桌上，一套雨果全集紧挨着电脑排开，在写稿波折，她时时翻阅雨果的演义，不拘于哪一册、从哪一章读起，她说：“雨果是实在有猖狂精神的作者，他写出了东谈主的明后，我仍然会一次次地被他的笔墨摇荡，从中得到力量。”

说这话时，冬日午后和暖的阳光照进房间，照亮陈薪伊的一头鹤发，也给她死后睡莲紫的墙面镀上一层柔光。这面墙上挂满她曾执导的莎士比亚戏剧，从1980年代的《奥赛罗》到2025年3月演了第七轮的《朱生豪的哈姆雷特》。陈薪伊为铁路文工团话剧团执导的《奥赛罗》是她的成名作，亦然决定她工作糊口的要津一部。1986年，《奥赛罗》作为中国第一届莎士比亚戏剧节的参演剧目，名震北京，随即南下上海巡演，这促成陈薪伊和上海的第一次结缘。

《奥赛罗》流通于陈薪伊的艺术东谈主生，她在40年里执导了多个版块，图为2020年的全女班《奥赛罗》。

把工夫拨回1984年4月23日，这是莎士比亚的生日顾忌日，她于今铭刻那是一个暴雨天，因为《奥赛罗》的排练臆测短折，她向陕西的剧团递交辞呈。几个月后，1985年的正月里，她带着《奥赛罗》的导演臆测走进铁路话剧团，东谈主到中年聘用北漂。“那时的我有一股强烈的信念——要把伟大的作品搬到中国的舞台上。咱们这代东谈主资格过倒霉和损害，资格过苦行僧的抵抗，我要在戏院中招呼巨东谈主，给同辈以力量。”

陈薪伊以为莎士比亚是“东谈主文巨东谈主”，他的理思是“爽气千里着冷静和精深神气相探究的东谈主”，这亦然她所追求的“最理思的东谈主”，她渴慕创造“巨东谈主的戏剧”。

排练《奥赛罗》，她不墨守西方戏剧界解读，颠倒概念地把奥赛罗的悲催解释为“一个正本顶天当场的大东谈主物因为局外东谈主的身份而丧失自信、直至丧失千里着冷静”。这样多年来，她永恒倨傲地声称我方是一个“具有袼褙情感的东谈主文办法者”。到手把莎剧搬上中国舞台之后，她的视野投向“中国的巨东谈主们”——张骞、商鞅、魏征、李元昊、蔡伦、朱生豪……她反复通透地策划这些东谈主，一次次地用戏剧再现他们缘何在历史的洪流中筑起东谈主文的堤坝。

她在戏院里创造“巨东谈主精神”：“他们打动我、让我本心、给我注入创作能源，因为我在他们的东谈主生故事里看到闪光的感性、机灵和德行。”寻找中国的巨东谈主，让不雅众在戏剧的殿堂里钦慕素雅的人命，为晋升中国东谈主的精神自信而创作，这是她坚握了半个世纪的戏剧不雅，是她的精神定力和审好意思定力。

陈薪伊60岁落户上海，其时同业以为她在这个城市最多作念五部戏就将插足退休生活，而履行是她握续职责27年、作念了跨越50部戏；83岁，她体检讨出癌症，但她为了话剧《北上》首演把手术推迟40天，作念完手术又站到复排版《商鞅》的舞台上；87岁，她得知被授上海文化艺术奖毕生建树奖的讯息时，仍时时买卖于京沪两地，她心里思作念的戏还有50部！她说：“我起步晚呀！在二、三十岁的年龄，我的生活里莫得聘用，看不到明天。直到40岁，我踩着年龄上限考进戏剧学院，既然行运给我聘用的职权，往后余生王人是坦途。”

1996年，陈薪伊执导《商鞅》，她从脚本里看到的不仅是宽阔历史布景里有争议的鼎新家，在商鞅身上，她看到我方。她是果真死在娘胎里的婴儿，在13岁离开父亲、孤身入剧团学艺，被期间波浪几番抛掷，到40岁从头掌舵我方的东谈主生。一个东谈主要何如拼尽人命能量在行运的湍流中逆行、追寻迢遥的但愿之光？陈薪伊对人命的感悟和表示尽数挥洒在《商鞅》的舞台上——这是一部敷陈人命的戏剧，开动于婴儿来到世上的哭声，这个被扔在河里的弃儿抵抗幸存，他曾被手脚“谈话的畜生”，在保卫人命的往返中成为迫害跟从制的“商君”，他尝尽万箭穿心的厄运，在人命临了刹那定格为大写的东谈主。

陈薪伊创造“巨东谈主戏院”，她强调“东谈主的力量”“东谈主文的力量”，底色其实是人命的力量。2026年9月，话剧《商鞅》将迎来30周年顾忌上演，一部戏30年常演不衰，让一代接一代不雅众泪洒戏院，她常说，这等于人命的力量，在戏剧中考研出人命，这注定会打动不雅众。

陈薪伊能在舞台上掀翻摧枯折腐的人命之力，不仅因为她是强烈的、高能量的创作者，更遑急的，她从不拘于脚本和戏院闭门觅句，她的每一部作品来自广袤的风土和目田的空气。创作歌剧《张骞》，她带剧组沿历史记录的张骞踪影重走丝绸之路，在大漠黄沙中体会“百东谈主使团”诱骗西行之路的贫穷。执导京剧《夏王悲歌》，她决骤于戈壁滩，在萧疏中体会人命本能的蛮力和六合洪荒的诗意缘何并存在李元昊的矛盾东谈主生。创作交响剧诗《袼褙糊口·蔡伦》，她赴汉中走访蔡伦墓祠，在秦岭眼下，她思象蔡伦看着祛除派巍峨的群山，看到磅礴奔流的汉江水，他在狂暴的当然环境中看到造纸的矿藏。

“每到这些‘巨东谈主’们的故我，灵感就来了，灵得不得了。”陈薪伊回忆几十年来不下“万里路”的萧疏采风，笑得皱纹和鹤发在薄暮的暖光里舒展。70年从艺东谈主生的警戒千里淀在她的身上，这不妨碍她仍领有仙女的有趣心，两者奇异且和洽地共存着，以至当她说出：“我作念了150部戏，一戏一格，从不重叠我方。”这话不带自高，是笑看风浪的安宁。

陈薪伊是行将步入“90后”的“80后”，她的职责伙伴是80后、90后、致使00后的戏剧东谈主，晚辈们亲昵地叫她“奶奶”。奶奶爱好意思，每次看戏、见一又友王人认真穿搭。奶奶爱吃，晚辈们探望她、和她谈戏，她像寻常东谈主家的慈详祖母，张罗天下“吃适口的”。奶奶也爱玩，就算坐着轮椅也要20天环游意大利，她在锡拉库萨的海滨迎下跌日找阿基米德的雕刻。阿基米德说，他能用杠杆撬动地球。那么关于陈薪伊而言，她用“戏剧”的杠杆撬动了人命。